Узеир Гаджибейли был выдающимся композитором и великим драматургом. Созданные им комедии «Муж и жена» (1909), «Не та, так эта» (1910), «Аршин мал алан» (1913) занимают в культурном наследии Азербайджана почётное место наряду с классическими комедиями Мирзы Фатали Ахундова и Джалила Мамедкулизаде. Однако главная особенность комедий Узеира бека Гаджибейли в том, что благодаря неисчерпаемой творческой силе, художник смог объединить драматургию с музыкой и заложил основы жанра национальной музыкальной комедии.

В музыкальных комедиях Узеира Гаджибейли характеры героев раскрываются с помощью музыки, создаются их музыкальные портреты, ряд диалогов сопровождается музыкой, используются хоры и танцы, а в драматических и лирических сценах музыка занимает значительное место. При этом литературный текст комедий Узеира Гаджибейлина сцене также производит сильное впечатление. Особенно комедия «Не та, так эта» является ярчайшим примером драматургии Узеира Гаджибекова.

Прежде всего, следует отметить, что в начале XX века Узеир бек Гаджибеков использовал острое «оружие» — смех и сатиру — чтобы критиковать и разоблачать укоренившиеся в обществе старые убеждения, моральные нормы и невежество, чтобы пробудить народ и призвать к борьбе. Он избрал именно такой оригинальный путь для пропаганды передовых идей своего времени. Образы, созданные Узеиром Гаджибейли, также отражают мечты и идеалы художника, его стремление сделать жизнь лучше.

Музыкальная комедия Узеира бека «Не та, так эта» была создана в 1910 году и за почти 100 лет стала одним из самых любимых произведений народа. Наверное, в азербайджанском народе невозможно найти человека, который не читал, не видел на сцене или не смотрел фильм снятый по этой комедии. Недаром почти каждая цитата из этого произведения стала крылатой. Многие яркие выражения из комедии используются как афоризмы. В то же время музыка произведения проникла в сердца людей и стала народной песней. Это преимущество достается далеко не каждому произведению. Особенно стоит отметить появление в народе целого ряда значимых выражений, связанных с именем главного героя Мешади Ибад. Например: «Стареет, как Мешади Ибад», «Ты что, не в себе, как Мешади Ибад?», «Не веди себя как Мешади Ибад» и т. п.

Узеир Гаджибейли обладал неповторимым художественным стилем. Он хорошо изучил всех персонажей своей комедии, изобразил их в различных ситуациях, раскрыл их характеры. Зритель видит жизнь дворянско-купеческого слоя без прикрас, смеётся и презирает их. В этом произведении Узеир Гаджибейли создал настоящую галерею отрицательных типов. Кто же эти герои? Это Рустам бек — дворянин без морали, потерявший своё влияние в обществе, обанкротившийся и продающий за деньги молодую и красивую дочь Гюльназ Мешади Ибаду; Рза бек — журналист, зарабатывающий на лжи и клевете; Хасангули бек — беспринципный националист, заботящийся только о себе; Хасан бек — болтун и драчун из интеллигенции; Кочу Эскер — человек с жестоким нравом, который держит людей в страхе своим оружием; и, конечно, Мешади Ибад.

Богатый купец Мешади Ибад воплощает своим существом разрушительную силу денег и их роль в обществе. Он уверен, что быть богатым — значит стоять выше общества и быть сильным. Деньги — главный критерий существования человека, а здоровые законы общества бессильны перед ними. Мешади Ибад часто повторяет: «Говорят: пусть будет не та, так эта. Конечно, что плохого в том, чтобы не быть молодым, но иметь деньги? Деньги — это то, что делают старого молодым, а безденежье — молодого старым».

Простой и необразованный Мешади Ибад старается казаться образованным, культурным и аккуратным. Его постоянные разговоры о «науке просвещения», упоминание книги «Тарихи-Надир», использование пословиц и поговорок с нужной целью связаны именно с этим.

Поскольку смысл жизни Мешади Ибад видит в торговле, он заключает серьёзную сделку с Рустам бекем и покупает его дочь Гюльназ за две тысячи манатов. По мере развития событий и страха потерять Гюльназ и деньги, Мешади Ибаду приходится снова «вкладывать деньги», как он сам говорит. Его отношение к семье, любви и жизни чисто торговое, как у купца.

Мастерски созданный  образ Мешади Ибада играет важную роль в раскрытии всех отрицательных персонажей произведения. Трудно представить Рустам бека, Кочу Эскера, Хасангули бека, Рза бека и Хасана бека без Мешади Ибада. Даже вмешательство слуги Хамбала в события также связано с ним. Мешади Ибад — уникальный персонаж, объединяющий отрицательных героев и являющийся центром комических событий.

Но в произведении есть и другая тема — мир двух влюблённых молодых людей Сарвара и Гюльназ, наполненный чистыми и искренними чувствами. Они стремятся к новой жизни, пытаются преодолеть преграды на пути к своему счастью. Они понимают, что свою судьбу должны решать сами, и смело вступают в борьбу со старыми убеждениями, прибегая даже к хитростям. Прислуга Сенем помогает им в этом, защищая Гюльназ, которую любит как дочь.

Комедия «Не та, так эта» — классический пример создания художественного образа с помощью слова. Мешади Ибад, Рустам бек, Хасангули бек, Хасан бек, Рза бек, Кочу Эскер, Хамбал, Сенем — все эти персонажи имеют свой индивидуальный разговорный язык. Благодаря этому Узеир Гаджибеков смог создать живые портреты.

Узеир Гаджибейли так описывает события, места, предметы, людей, их одежду и поведение, что всё оживает перед глазами. Он умел точно и ясно выражать мысли оригинальными и подходящими словами. Здесь проявляется простота, естественность и убедительность.

Музыка играет важную драматургическую роль в комедии. Все музыкальные номера естественно сопровождают происходящее на сцене и имеют большое значение для характеристики персонажей. В произведении звучат две противоположные интонационные линии, которые ярко подчеркивают конфликтное содержание.

Прежде всего, стоит отметить музыкальный портрет Мешади Ибада. В песне, начинающейся со знаменитой строки «Я хоть и стар, но…», гордый и уродливый Мешади Ибад хвастается, что равен молодому человеку. Узеир Гаджибейли использовал мелодию народного танца «Узундера». Мелодия танца в исполнении Мешади Ибада напоминает карикатуру. Зрителю понятно, что движения и песня Мешади Ибада вызывают у молодой невесты лишь отвращение — это одна из сатирических техник автора и замечательный способ раскрыть характер героя.

Другие отрицательные персонажи музыкальной комедии характеризуются в основном через хоровые сцены. Эти хоры обычно органично включены в разговорные сцены и отличаются живым юмором.

Лирический мир образов в произведении — исключение. Дуэты Сарвара и Гюльназ отражают их любовь и мечтательное настроение. Для музыкальных номеров этих героев композитор использовал газели Физули.

Таким образом, художественные образы музыкальной комедии «Не та, так эта»  как зеркало отражают противоречия тогдашнего Азербайджана. Благодаря точному, честному изображению жизненных противоречий и тонкому раскрытию психологии персонажей, это произведение и сегодня сохраняет своё воспитательное значение и вызывает интерес зрителей не только в нашей стране, но и в ряде других стран мира.

Комедия «Не та, так эта» обладает богатой сценической жизнью. Она несколько раз редактировалась и ставилась на сцене. Впервые музыкальная комедия была показана 25 апреля 1911 года в театре братьев Майиловых (ныне театр оперы и балета). В роли Мешади Ибада выступал Мирза Ага Алиев, Сарвара — Гусейнгули Сарабский, Гюльназ — Ахмед Агдамский и другие. Узеир Гаджибейли был дирижёром спектакля. В последующие годы в постановках принимали участие многие выдающиеся артисты. Произведение было переведено на множество языков и ставилось на сценах театров в Закавказье, Турции, Болгарии, Йемене и других местах.

По мотивам музыкальной комедии в 1956 году киностудия «Азербайджанфильм» сняла одноимённый фильм. Автор сценария — Сабит Рахман, режиссёр — Гусейн Сейидзаде, музыкальный редактор — Фикрет Амиров.

Музыкальная комедия Узеира Гаджибейли«Не та, так эта» и сегодня пользуется большим успехом у зрителей.

Джамиля Гасанова.

Доцент Бакинской музыкальной академии